זה הספר, זה שהביא לכך שרלוק הולמס הוכרז כציבורית. העורך המשותף לסלי ס. קלינגר, בנוסף להיותו העורך של שרלוק הולמס החדש המוערך, הוא גם עורך דין, אתה מבין. אחוזת קונאן דויל דרשה תשלום עבור רישיון לספר זה, וקלינגר תבע. התוצאה הייתה חיובית לכל אלה, כמו המחברים הללו, בהשראת הולמס. ההקדמה מסכמת את הכל, או שתוכלו למצוא הרבה יותר פרטים בשרלוק החינם! אתר אינטרנט.
ניתן לזכור את הספר הרבה יותר על השפעתו ההיסטורית מאשר תוכנו, בהתחשב בעובדה שהם תיק מעורב, אם כי נהנתי הרבה יותר מהסיפורים (כולם חדשים) מאשר לא. אני חושד שאנשים שנמשכים מהרעיון של “יותר סיפורי הולמס” ידהמו מאיך שהרבה מהסיפורים הם מודרניים או שאינם מציגים את הולמס באופן ישיר. חיוני לשים לב לכתובית, “סיפורים בהשראת קנון הולמס”, והביטוי “בהשראת”. בחברת שרלוק הולמס מהווה מעקב למחקר בשרלוק, שלקח אותה גישה.
לדוגמה, סיפורו הראשון של הספר, “האיש העקום” מאת מייקל קונלי, הוא סיפור הארי בוש המשתמש באלמנטים של סיפור הולמס באותו שם ומציג קורונר בשם ארט דויל המכונה “שרלוק”. בעודו אטמוספרי, זה לא קושר את קצותיו הרופפים בצורה מסודרת כמו הסיפורים הקלאסיים, וכנראה שזה מספק הרבה יותר לאלה שקראו בעבר את בוש.
“הפרשה הסקרנית של סוחר האמנות האיטלקית” של שרה פרטסקי היא הרבה יותר מה שציפיתי, סיפור שנקבע בסביבה הקלאסית, אם כי מעריצי הולמס אולי לא אוהבים שהגיבור שלהם טועה כמה פעמים. יש הרבה יותר התמקדות בווטסון והומאז ‘לאמיליה בטרוורת’, בלש מסוף 1800 של המאה העשרים שנוצרה על ידי אנה קתרין גרין.
אהבתי “ד”ר ספר המקרים של ווטסון “, מאת אנדרו גרנט, שמקבע את כלב הבסקרווילס לסדרה של פוסטים דמויי פייסבוק. נהנתי במיוחד מהשימוש ההומוריסטי של לייקים ולא אהובים. לדוגמה, כאשר ד”ר ג’יימס מורטימר חולק את “אגדת משפחת בסקרוויל”, אחריו “שרלוק הולמס לא אוהב את זה”, מכיוון שהוא מוצא “אגדה” כזו “שטויות מוחלטות”. או כאשר מורטימר מעודד את היורש להמשיך בשיפוץ אולם בסקרוויל, זה אהב “איגוד קבלני בניין דבון”.
“ההרפתקה של הדייג הצוחק” מאת ג’פרי דיבר היא נטייה מודרנית שבאמת עובדת. פול ווינסלו סובל מכוחות ניכוי ותצפית דמויי הולמס אך סובל מדיכאון. הוא אוהב את סיפורי הולמס ולבסוף מוצא דרך להשתמש באהבתו בעולם האמיתי. הסיפור לוקח טוויסט שלא תראה שמגיע מזעזע את החוצפה שלו ומספק עד כמה זה קשור בצורה מסודרת.
הייתי מרוצה מ”דונקירק “, מאת ג’ון לסקואררט, שנקבע במהלך פעולת מלחמת העולם השנייה משנת 1940.” מר. סיגרסון “מסייע בסירה קטנה המפנה חיילים בריטים מהחוף והצבא הגרמני המסתובב. זה לא תעלומה, אבל הרגש העדין באמת השפיע עלי.
יש ערך קומיקס, “בעיית נעלי הבית הריקה”, שנכתבו על ידי לאה מור וג’ון רפיון, שציירו כריס דוהרטי, ודיו על ידי אדם קדוול. אהבתי הרבה את סגנון האמנות של דוהרטי, עם ההשפעה האירופית המייעלת שלו, ואני אנסה למצוא הרבה יותר עבודה על ידו. הסיפור בן שמונה העמודים הוא ביזארי, ובו הולמס העובר דרך לונדון, מתקשר בקצרה עם מגוון אנשים לאורך הדרך, לאחר שקיבל עשן של טבק הצינור האהוב עליו. הסיפורים האחרים הם כדלקמן:
“זיכרונותיו של סילבר בלייז” מאת מייקל סימס מספר מחדש את התעלומה הכוללת סוס גזע גנוב מנקודת מבטו של הסוס.
“אמנות בדם” מאת לורה קלדוול עוקבת אחר שיבוש החיים והשירות של סוחר אמנות בשם “שרלוק הולמס של עולם האמנות”.
“בנים אבודים” של קורנליה פאנקה הוא צלילה פסיכולוגית לילדותו של הולמס באמצעות רחוב בייקר מתעלל לא סדיר.
“מכונת החשיבה” מאת דניס המילטון הוא סיפורו של אנליסט נתונים, שאינו מכיר את האינטליגנציה הרגשית, שהבוס החדש שלו נקרא מוריארטי. האנליסט עובד על תוכניות כדי לחזות את התנהגות הקונה במקביל למשפחתו נאבקת עם שינויי חיים.
“בכל שם אחר” מאת מייקל דירדה הוא תעלומה ספרותית שמתחילה בהנחיית א ‘קונאן דויל כשם עט המשמש את חברו ווטסון. זה מפוצץ בהתייחסויות ליצירות ודמויות אחרות של התקופה.
“מי שגדל לקרוא את שרלוק הולמס” מאת הרלן אליסון הוא מישמה מבלבלת.
“ההרפתקה של אבותיי המתנפצים” מאת ננסי הולדר מציגה סופרת הנמכרת ביותר משותקת מרצח הוריה היורשת בית שקשור לסיפור הולמס.
“הסגירה” של לסלי ס. קלינגר הוא סיפור מריר של זוג גרוש, אחד מעריץ הולמס, מנסה להמשיך בחייהם.
“איך התעוררתי לפגוש את שרלוק הולמס” מאת גאהן ווילסון הוא סקיצה ביוגרפית קצרה ואחריה שלוש קריקטורות עם ווטסון והולמס.
(המו”ל סיפק דיגיטלnull